章草，是书法的传统书体之一，是隶书演进到草书阶段相应派生出来的一种书体。 章草的概念最早出现于东晋卫铄《笔阵图》一文，所谓“飘扬洒落如章草”。

陆机 平复帖

　　从草书发展史讲，章草大体上形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋。当时，它既是一种小学“识字”，也是一种章草标准字体。到了东晋以后，作为今文字的新体草书，以及行书、楷书走向全面成熟，隶书及章草也随之而被取代了。当时为区分新旧草书，人们将新体称为“今草”，鉴于旧体草书法度严谨，有章可循，就称之为“章草”。

张芝《秋凉平善帖》

章草之美

形扁字独，波磔突出的隶之美

　　隶书是由篆书脱变而来，而章草则是由隶书脱变而来，章草即隶书的草写。隶变是以“简省笔划、划圆为方、划转为折”为其特征的。在隶变过程中，形体由长而方，又由方而略扁。章草继承了隶书的形体扁平、字字独立的特点。同时，在笔画上章草又强化了波磔，突出了隶书最显着的特点“蚕头雁尾”。

　　所谓波磔，实际上就是指后来楷书中的撇和捺。在永字八法中，“捺”也称作“磔”。之所以称为磔，是说其书写要有“一波三折”之势，运笔要铺毫缓进，出锋处收紧且要沉着含蓄。“波”，是指其左行笔画，要势如曲波，八法中称“撇”。波磔美，体现在其左右开张，笔势飞动，犹如鸟之双翼，姿态优美，是隶书美重要的表现形式。

　　所谓蚕头雁尾，是对隶书主笔（带捺脚的横画）最形象化的比喻。起笔时，入笔藏锋逆转，造成一种蚕头之形，腰部稍细；收笔时，顿笔下按，向右上方翘起，形如雁尾。其笔画上平下曲，最具有隶书的特征，也是写好隶书的关键一笔。

王羲之《豹奴帖》

旁融博采，形端体俊的楷之美

　　汉隶在“草化”过程中，也渐启“楷化”之路。前者扬弃汉隶之规矩，志在追求书写速度；后者则紧挽汉隶之特点，进一步追求形体端庄的严整之美。其间在”双化”过程中，草楷相交相融，又产生了行书。

　　楷化也就是将张扬的隶之波磔削减逐步变为楷之撇捺，并有了侧（点）、啄（短撇）、趯（直钩）等楷书笔画，同时隶书“似八字势”（汉隶“八分”之称缘于此）的字型得以改观，结体上也更趋端严方整俊美。到了汉末、三国时期，楷书已开始定型，钟繇即为其奠基者。后王羲之进一步发展，日趋成熟。

皇象《急就章》

古朴庄穆，静中寓动的意象之美

　　章草以汉隶为根基，突出隶之波磔，上追篆之圆转，旁借楷之法式，开创草之流便，这样它就以崭新的面目展现于世人。它兼收并蓄，将波磔美，曲线美，端庄美，流动美，融会贯通为一体，形成了章草自身独特的艺术魅力。

　　章草艺术的魅力体现在矛盾的和谐统一之中。隶书之波磔，笔画左右开张，有飞动之势；篆书之弧环，线条圆柔挺劲，有内裹之姿；草之连属，笔势流动缭绕，有连绵之意；楷之法式，结构方正端秀，有整肃之规。章草之美正是在这种“违而不犯，和而不同”局面下体现出来的。

　　在章草中，简约的笔画为其在字内的流动拓展提供了更大的空间。它追古开今，纳隶涵篆，方圆兼用，草化楷写；它笔画虽有牵连，但使转自有法度，在笔画连属运行中，横、捺、点间作波磔，重按缓出，时时调节着笔墨的节奏速度；它字字独立，如星如珠，行笔疾速中蕴含迟涩，时断时续，时快时慢，气息连绵不断。整个篇章自有一种古朴庄穆、沉着痛快、纵横自然之象，如同一曲美妙的古典音乐萦绕于耳边。在灿如星河的书法历史长廊中，章草以其独特的艺术魅力，征服了众书家。

索靖《出师颂》

　　章草经典之作，为西汉黄门令史游书写的《急就章》，是西汉元帝时命令黄门令史游为儿童识字编的识字课本。因篇首有“急就”二字而得名。流传至今最早的《急就章》写本传为皇象书，虽屡经传摹而失其初貌,然其”规模简古,气象沉远”,”波磔之间梗概尚存”,仍见史游旧法。而史游所书《急就章》真迹却于世无存。

　　现将皇象《急就章》部分分享于此，供大家欣赏：