董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。

　　董其昌在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中。董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。

　　今天我们就来欣赏下董其昌的题跋：

01 《行穰帖》及董其昌跋

02 、《寒切帖》跋

03、《鸭头丸帖》及董其昌跋

　　董其昌的书法成就很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。

04、《伯远帖》及董其昌跋

05、《怀仁集圣教序》跋

06、《颜真卿自书告身》跋

07、《颜真卿刘中使帖》跋

08、《溪山春晓图卷》跋

09、赵佶《雪江归棹图卷》跋

10、李结《西塞渔社图卷》跋

11、倪瓒《六君子图轴》跋

12、王蒙《青卞隐居图轴》及董其昌题首

13、杜琼《南村别墅图册》跋

14、戴进《仿燕文贵山水图轴》及董其昌题

15、顾正谊《山水图卷》跋

16、《临怀素自叙千字文》题跋

17、行书《岳阳楼记卷》跋

18、《书画图册》选

19、《书画图册》选