樊圻：

　　（公元1616—1694年），字会公、洽公，江宁（今江苏南京人），他与其兄樊沂均以画出名，山水、花卉、人物无不精妙。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、邹喆等人并称为“金陵八家”。

传世作品有：

• 《江浦风帆图》卷，现藏辽宁省博物馆；

• 《柳溪渔乐图》卷，藏故宫博物院；

• 《雪景山水图》轴，藏上海博物馆；

• 《春山策杖图》轴，藏南京博物院；

• 《山径骑驴图》轴，藏中国美朮馆；

• 《胡茄十八拍图》册，藏首都博物馆。

　　樊圻山水、花卉、人物，无不妙极，是一位技法全面的画家。 师承复杂。 他的山水画有的认为“笔墨工细，穆然恬静，深得宋元三赵遗意”。 有的强调“似与北宋为近”。 有的说他“山水师刘松年”。

　　有的则以为他纯以元黄公望、王蒙为宗，无丝毫蓝瑛和浙派的气息，“其画略似一峰道人，细意熨贴处又近黄鹤山樵，时人谓其仿兰田叔，究意全无浙派也。 ”王铎则认为“其画出于赵大年、赵孟頫”。

　　他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路。他的作品到处洋溢着自然的气息，若认为龚贤的山水能得自然的神韵的话，那么樊圻的作品则是写尽自然之“风韵”。

　　他的作品更具自然气息，现藏上海博物馆的《江干风雨图》就是其典型的代表作品。

　　此图描绘了一派江南水乡的美景，岸汀浮渚，层林远岫如诗境一般，从画面上看采用平远的布景手法，从画面的左下方一丛树开始向画面的右边中间延伸，有房屋、桥舍等，构成了画面主体形象。

　　更远之，山脊曲延向画面左上角，组成画面的主体走向，也是气脉所在。这样中间一大片空白留出，就是江水荡漾，碧波万顷。从波浪的动向可见风是自左方向右吹，画下方的树木也在风吹之下向右方倾倒，画面这样显得动态十足。

　　樊圻的技法与龚贤的有很大的不同，他多有细线长皴，而对于点与染的层次追求并不反复，他更多地借助于皴法和色彩，使画面显得更加贴合自然的真实，具有很强的艺术冲击力。

　　樊圻善写山水小景，作品以“穆然恬静”的格调，受到世人的推崇。作品着墨不多，笔触细腻，清爽皎洁，明媚动人，充满诱人的田园情趣，画面上山峰雄伟，涧水缓流，孤塔耸立，寺院深藏，山间林木，枯枝萧叶。溪水板桥，隐士曳杖，一流瀑布从远山深处流淌出来。

　　整幅画面空山寂静，一片空名澄静，充满着一股清爽的气息。山中河水像一条洁白的素练由远而近，增添了山野的僻静之感，使画面更加清新宜人。